En esta última silla he usado un tree Wade hecho a mano por Warren Wright. He utilizado un cuero de primera calidad Hermann Oak de 11/13 oz. El acolchado de los faldones está hecho con shearling curtido al vegetal de ¾» – ⅞» de grosor. Para coser el Cheyenne Roll y el Horn Cap he usado un hilo de lino de 6 cabos de primer calidad de la casa Campbell´s. La silla está equipada con unos estribos hechos a mano de madera de roble y acero inoxidable de Trina Weber. He instalado unos Bucking Rolls, que como ya mencioné hace tiempo en otro post, los relleno manualmente con lana de primera calidad.
Dans cette dernière selle, j’ai utilisé un arçón Wade fait à la main par Warren Wright. J’ai utilisé un cuir Hermann Oak premium de 11/13 oz. Le rembourrage de la jupe est en peau de mouton retournée de ¾» à ⅞» d’épaisseur au tannage végétal. Pour coudre le Cheyenne Roll et le Horn Cap, j’ai utilisé un fil de lin 6 brins de qualité supérieure de Campbell’s. Il est équipé des étrivières en chêne et en acier inoxydable fabriqués à la main par Trina Weber. J’ai installé des Bucking Rolls, qui, comme je l’ai mentionné il y a longtemps dans un autre article, je les remplis manuellement avec de la laine de qualité supérieure.
Gracias Sandrine por permitirme hacer esta silla y trabajar con tan buenos materiales.
Happy Trails…!!!
Merci Sandrine de m’avoir permis de réaliser cette selle et de travailler avec d’aussi bons matériaux.
Para continuar con esta guía de mantenimiento me gustaría hablar un poco de los diferentes tipos de cuero y un poco por encima del proceso de curtido. Existen dos tipos básicos de curtido: el curtido al vegetal y el curtido al cromo. Sin embargo, podemos decir que el más utilizado es con diferencia el curtido vegetal.
CUERO CURTIDO AL VEGETAL
El resultado del curtido al vegetal es un cuero que tiene cierta rigidez y una gran resistencia a la tracción (dependiendo también de la parte de donde se obtenga la pieza de cuero en cuestión, pues obviamente será más resistente la pieza cortada del dorso que la cortada de la barriga o el cuello). El cuero curtido al vegetal se caracteriza por tener una gran capacidad de moldeabilidad y es excelente para ser trabajado, es decir, que es el ideal para hacer repujados (decoraciones en el cuero). Los espesores de cuero que se pueden llegar a obtener con el curtido vegetal, que son los que interesan para hacer sillas y material western en general, son bastante gruesos. También hay que tener en cuenta que en una misma hoja de cuero, el espesor puede llegar a variar entre el cuello, la parte central de la pieza o el crupón. El grosor puede oscilar a veces entre 2 – 3 mm o incluso más. Yo me he llegado a encontrar con cuellos de hasta 1 cm de grosor, e incluso en ocasiones un poco más.
Cuero Hermann Oak, curtido al vegetal de color natural
La prestigiosa curtiduría Hermann Oak de Sant Louis, USA, ofrece diferentes grosores ideales para hacer sillas, que pueden ir desde las 11 oz (4,4 mm) hasta las 15 o 16 oz (6 – 6,4 mm). En el mercado español, en cambio, las curtidurías ofrecen una escala de grosores más limitada, pues como mucho llegan a los 5 mm y difícilmente. Pero el problema, más que en el grosor, lo encuentro en la calidad del curtido, que no da tan buenos resultados a la hora de realizar los repujados, así como en la maleabilidad y facilidad de trabajo, por no hablar del buen color y olor que este cuero tiene. Por este motivo yo recomiendo a todo aquel que quiera iniciarse en el arte del trabajo del cuero, en sillas y material western, y que quiera obtener buenos resultados en sus trabajos, que obte por trabajar con un cuero de calidad que ha sido curtido especialmente para este propósito. Este es el caso del cuero de la casa Hermann Oak, de la casa Wickett&Craig, o el cuero Oak Leaf de la casa Tandy (En Jerez de la Frontera hay una tienda que hace envíos a toda España y también venden herramientas para repujar el cuero de 1ª calidad de la casa «Barry King») por poner algunos ejemplos.
El proceso del curtido al vegetal es el más ancestral. Según algunas fuentes, fueron los Sumerios, entre el 7000 y 3000 a. C, los primeros que curtieron el cuero. Posteriormente los babilonios, egipcios y persas fueron perfeccionando la técnica. Al igual que en la antigüedad el uso del caballo en la caza o en menesteres militares hizo evolucionar y perfeccionar la doma de los caballos, con el curtido del cuero pasó algo parecido, y es que el cuero era utilizado tanto para la elaboración de ropa y calzado, como obviamente para la elaboración de arreos de caballería, para múltiples usos, incluyendo el militar. Todo esto hizo evolucionar y perfeccionar las técnicas del curtido. El proceso de limpiar las pieles, extraer el pelo, las grasas, la carne, etc, es muy importante a la hora del resultado final. Precisamente el cuero de la casa Hermann Oak, que es tan apreciado mundialmente, hace mucho hincapié en tomar el tiempo necesario para este proceso, dejando de lado otros procesos que resultarían más rápidos pero que van en detrimento de la calidad final del cuero. Para el proceso del curtido vegetal se necesitan unos elementos que provienen principalmente de los árboles. Esos elementos son conocidos como taninos. El tanino de más calidad que se utiliza hoy en día y se utilizó también en la antigüedad es el del roble. En el proceso del curtido al vegetal, una vez las piezas están limpias y preparadas para iniciar el curtido, se someten a un baño con una solución tanina que penetra en las proteínas (colágeno), cambiando la estructura de éstas, con lo que se impide el deterioro del cuero y une las fibras que lo componen. Los cueros que encontramos en las curtidurías en España, suelen usar taninos que no son de roble, como extractos de quebracho o mimosa entre otros. No es éste precisamente un curtido adecuado a la hora de fabricar una silla o material western, pues los cueros se suelen prensar y les dan ciertos acabados que no los hacen aptos para obtener un trabajo óptimo. Por eso no cejaré de insistir en la «facilidad» que debe ofrecer un cuero de buena calidad a la hora de trabajarlo. Hablo por experiencia propia, no hay punto de comparación. La gama de colores del cuero curtido al vegetal se limita a los colores naturales de la piel en sus distintos tonos o a colores marronosos, rojizos y negros
CUERO CURTIDO AL CROMO
Este tipo de curtido, aunque no es tan utilizado como el vegetal en la fabricación de sillas, bridas, riendas y material western en general, tiene su relativa importancia. El recubrimiento del cuerno (horn wrap), el acolchado del asiento, los chinks, chaps o armitas acostumbran a estar hechos con este tipo de cuero, ya que ofrece unas características diferentes al curtido vegetal. Su espesor más reducido, su suavidad al tacto o su buena caída, así como su capacidad para repeler mejor el agua o su resistencia al calor, lo hacen idóneo para según que usos. También ofrece una gama mucho más amplia de colores y suele mantener el color mucho mejor.
Cuero curtido al cromo
CUERO CURTIDO AL CROMO/VEGETAL
El cuero curtido al cromo/vegetal, como su nombre indica, es un cuero que reúne o mezcla las propiedades de ambos curtidos. Se obtiene así un cuero parecido al curtido vegetal, pero que tiene un tacto un poco más suave, pero obviamente sin llegar a tener la suavidad y la caída de un cuero curtido al cromo. El latigo, que es un cuero que se utiliza mucho para doblar las piezas en ciertas partes de la silla que están en constante contacto con el sudor del caballo (como la cincha barriguera, los latiguillos, las correas de cinchar, etc) es un ejemplo claro de este tipo de curtido. Realmente, por sus propiedades, el latigo es uno de los cueros más resistentes al sudor del caballo.
Cuero Latigo
CUERO CURTIDO AL VEGETAL/ACEITE
Este es un curtido muy interesante que produce un cuero muy apreciado por los “horseman” por sus especiales características y por el agradable tacto y manejo que ofrece, tanto para el caballo como para el jinete. Es un curtido vegetal al que se le añaden una serie de aceites extra y ceras que le aportan ese tacto y al mismo tiempo una resistencia característica. Además, es muy agradable y fácil de trabajar. Estoy hablando del famoso cuero “Harness” que se utiliza mucho en la elaboración de riendas, cabezadas, para doblar el cuero en sillas, etc.
Riendas elaboradas con cuero Harness Hermann Oak
En los próximos posts hablaré del shearling, del rawhide y de como limpiar y acondicionar de manera correcta una silla western, de los pasos a seguir, productos a utilizar, los que no se deben de usar y las partes de la silla importantes que a menudo se olvidan a la hora de la limpieza/acondicionamiento.
Hace ya tiempo que quería hacer otro post sobre como mantener de manera correcta el equipamiento western. Después de un largo período inactivo, es el momento de reactivar este blog.
Al margen de la fabricación, cada vez más me dedico a reparar sillas y material western usado, y en la mayor parte de ocasiones, por no decir en todas, estas reparaciones son debidas a una falta o mal mantenimiento. No es sólo un tema que pueda afectar al bolsillo, ya que hay reparaciones que pueden llegar a ser caras, si no que también puede afectar a la seguridad y puede acortar lo que en principio debería ser una larga vida del material.
Aunque yo no soy curtidor también me gustaría hablar un poco sobre el proceso del curtido del cuero así como de las ventajas, desventajas y diferencias entre los dos procesos más conocidos, como son el curtido vegetal y el curtido al cromo, así como sus sucedáneos, curtido vegetal/cromo, curtido vegetal/aceite…. etc, y para qué se usan ….
Es importante resaltar que de lo que voy a hablar en esta serie de posts es de material de equitación, en especial western, lo que significa que el mantenimiento es para un determinado tipo de cuero, un cuero más bien grueso y mayoritariamente curtido al vegetal, en especial con extractos o taninos de roble. Es un material que está pensado para un uso rudo en general (lluvia, barro, calor, polvo, sudor del caballo…)
Antes de empezar esta serie de posts, me gustaría hacer hincapié en los productos que voy a recomendar. Voy a hablar de algunas marcas con las cuales no tengo ninguna relación directa ni un especial interés comercial, aunque dispongo de un pequeño stock de estos productos para el uso en mi taller y venta. Los voy a recomendar porque son los que yo considero correctos e intentaré explicar el porqué .
Los utilizo desde hace más de 20 años y conozco el buen resultado que dan así como, y lo más importante para mí, lo que zanja toda controversia es que un curtidor de prestigio como es la casa Hermann Oak recomienda el aceite de pata de buey 100% puro para acondicionar el cuero. Es importante recalcar una vez más que el aceite de pata de buey debe de ser 100 % puro, pues existe en el mercado un aceite de pata de buey que contiene aceites minerales, el cual debemos imperativamente desechar si queremos darle un mantenimiento correcto a nuestro equipamiento, que si es de calidad no es precisamente barato.
Abordaré también ciertas pautas o técnicas a seguir para un correcto acondicionamiento del material, como la manera óptima de aplicar el acondicionador al cuero y en qué cantidad, en que zonas, a cuáles debemos prestar una especial atención, cada cuando es aconsejable una limpieza y acondicionamiento del equipamiento, ciertos falsos mitos y errores o importantes olvidos que se suelen cometer al acondicionar, por ejemplo, una silla, etc.…
Mi intención es crear una guía lo más completa posible sobre este tema que, aquí en España y a día de hoy, creo que salvo contadas excepciones, se le da poca o nula importancia, por no hablar de la gran confusión o falta de información que hay en general. Espero que sea útil y de vuestro agrado.
Siempre con la intención de introducir o hacer pequeños cambios para mejorar cada vez más el producto final, he hecho por primera vez en una silla Wade unas 1/2 aciones, es decir, que la ación se interrumpe cuando se une con el fender (guardapiernas), de esa manera se aligera un poco el peso de la silla, y se consigue un mejor movimiento de las piernas al montar, así como un mejor contacto con el caballo.
Toujours avec l’intention d’introduire ou de faire de petits changements pour améliorer de plus en plus le produit final, j’ai fait pour la première fois dans une selle Wade des 1/2 étrivières, c’est-à-dire que celle-ci est interrompue quand elle rejoint le fender (jambières ), de cette manière le poids de la selle est légèrement allégé, et un meilleur mouvement des jambes est obtenu lors de la monte, ainsi qu’un meilleur contact avec le cheval.
Tree Wade de Warren Wright de 15″
He utilizado un «tree» Warren Wright (del que por cierto, os mando un link de un anuncio sobre él en la revista «Western Horseman»), donde habla de sus inicios en la fabricación de «trees», de su mentor Bill Severe, que le enseñó el método de fabricar trees de Walter Youngman y de la famosa casa Hamley´s ( donde se fabricó y comercializó el primer «tree» Wade en 1940). Fue allí donde Warren Wright, aprendió la manera tradicional de fabricar «trees». Allí obtuvo los patrones originales del «tree» Wade 1940, así como las técnicas seculares en el trabajo de la madera, pues a excepción de la sierra de cinta, Warren prescinde de herramientas eléctricas modernas y utiliza bastrenes, argalleras y diferentes tipos de limas y escofinas para trabajar la madera.
J’ai utilisé un arçon Warren Wright (dont, en passant, je vous envoie un lien vers une publicité à son sujet dans le magazine «Western Horseman»), où il parle de ses débuts dans la fabrication des arçons, par son mentor Bill Severe, qui lui á apris le méthode de Walter Youngman et de la célèbre maison Hamley´s (où le premier arçon Wade a été fabriqué et commercialisé en 1940). C’est là que Warren Wright, a appris la façon traditionnelle de faire des arçons. Là, il a obtenu les motifs originaux de «l’arbre» Wade 1940, ainsi que des techniques laïques dans le travail du bois, car à l’exception de la scie à ruban, Warren se passe d’outils électriques modernes et utilise des outils qui fonctionent manuellement, et différents types râpes pour le travail du bois.
Podemos decir pues, que a día de hoy los «trees» Wade que fabrica Warren Wright, són los más cercanos al «tree» original Wade 1940.
On peut donc dire qu’aujourd’hui les arçons Wade que Warren Wright fabrique sont les plus proches de l’arçon original Wade 1940.
En plena fase de elaboración
Otro cambio que he introducido es el tipo de hilo que uso desde hace poco tiempo, como ya especifiqué no hace mucho en otro post. Se trata de hilo de lino de cuatro cabos de la casa Campbell’s, que aporta un extra de calidad en el acabado final.
Un autre changement que j’ai introduit est le type de fil que j’utilise depuis peu de temps, comme je l’ai précisé il n’y a pas longtemps dans un autre post. Il s’agit de fil de lin à quatre extrémités de la maison Campbell´s qui offre une qualité supplémentaire dans la finition finale.
Las hebillas son inoxidables de la casa Walsall. He montado en la parte delantera del Flat plate Rigging el buckle #777, del que ya he hablado en otras ocasiones. En la parte trasera del Rigging he prescindido de instalar ningún tipo de hebilla, para aligerar más el peso de la silla y en su lugar he hecho un ojal alargado, reforzado con cuero crudo y triple costura.
Les boucles sont en acier inoxydable Walsall. J’ai monté sur le devant du Plate Plate Rigging le buckle # 777, dont j’ai déjà parlé à d’autres occasions. À l’arrière du Rigging, j’ai renoncé à installer tout type de boucle, pour alléger davantage le poids de la selle et à la place, j’ai fabriqué un œillet allongé, renforcé de cuir crú et de coutures triples.
Detalle de los repujados
La silla va equipada con billets (correas que sujetan la barriguera) y cincha barriguera de 3 1/8″ de ancho, ambos doblados con cuero latigo y cosidos. También lleva unos Buck Rolls que he rellenado con lana 100% natural y unos magníficos estribos Bell 4″ en Inoxidable de Trina Weber.
La selle est équipée avec des billets (bretelles qui maintiennent la sangle arrière) et d’une sangle arrière de 3 1/8 «de large, toutes deux doublé avec du cuir latigo et cousues. Elle a également des Buck Rolls que j’ai remplis de laine 100% naturelle et de magnifiques étriers Bell 4 «en acier inoxydable faits par Trina Weber.
Hace ya un tiempo que quería adquirir este hilo de alta gama, en mi empeño por mejorar constantemente mis productos y ofrecer cada vez más artículos de mejor calidad. Se trata sin duda de un hilo de altas prestaciones de origen Irlandés y que es imprescindible para hacer costuras de alta calidad.
Depuis quelque temps, je souhaitais acheter ce fil haut de gamme, dans mon souci d’améliorer constamment mes produits et de proposer des articles de plus en plus de meilleure qualité. C’est sans aucun doute un fil de haute performance d’origine irlandaise et est indispensable pour réaliser des coutures de haute qualité.
Se puede adquirir en diferentes colores y grosores en la siguiente página: http://www.marchand-medieval.com/medieval/
El que yo utilizo para las sillas y costuras de artículos como correas de pecho petrales o spur straps es el nº 332 de un grosor de 0,7mm y 4 cabos.
Il peut être acheté en différentes couleurs et épaisseurs sur la page suivante: http://www.marchand-medieval.com/medieval/
Celui que j’utilise pour les selles et la couture d’articles tels que les bandes de cuir du «breast collar» ou les lanières d’éperon est le n ° 332 avec une épaisseur de 0,7 mm et 4 fils.
He pedido bobinas en dos colores, en color blanco crudo y amarillo, aunque éste último últimamente no lo uso mucho. Lo utilizo solo cuando hago sillas o material con hebillas en latón para que el color del hilo case con las hebillas. El tipo de aguja que se necesita, puede conseguirse en la misma web que he adjuntado antes. Se especifica teniendo en cuenta el grosor del hilo que necesitamos.
J’ai commandé des bobines en deux couleurs, en blanc brut et en jaune, bien que ces derniers temps je n’en utilise pas beaucoup en couleur jaune. Je l’utilise uniquement lorsque je fabrique des selles ou des matériaux avec des boucles en laiton afin que la couleur du fil corresponde aux boucles. Le type d’aiguille nécessaire peut être obtenu sur le même site Web que celui que j’ai joint auparavant. Il est spécifié en tenant compte de l’épaisseur du fil dont nous avons besoin.
Aquí muestro un ejemplo del resultado de una costura hecha a mano de 8 puntadas por pulgada, con hilo de lino Campbell´s nº332 de cuatro cabos. El hilo conviene encerarlo antes de empezar a coser en ambos sentidos y enhebrar bien la aguja, de manera que no ofrezca resistencia al coser.
Ici, je montre un exemple du résultat d’une couture à la main de 8 points par pouce, avec du fil de lin Campbell´s nº332 à quatre fils. Le fil doit être ciré avant de commencer à coudre dans les deux sens et bien enfiler l’aiguille, afin qu’il n’offre pas de résistance lors de la couture.
Y éste es el resultado de una costura hecha a mano en un Cheyenne Roll con el mismo hilo, en éste caso cosido a 5 puntadas por pulgada.
Et voilà le résultat d’une couture faite à la main sur un Cheyenne Roll avec le même fil, dans ce cas cousu à 5 points par pouce.
Precios para establecer el presupuesto de una silla condicionados al cálculo del IVA :
Precio Base Silla ……………………………. 3.200 €
El Precio Base de una silla sin extras ni decoración alguna incluye:
– Armazón / Tree: Timberline de madera recubierto con rawhide
– Cuero / Leather Oak Leaf: 11/13 oz
– Acolchado 3/4″-7/8″ de grosor lana natural Rich Golden
– Cheyenne Roll o Straight binding
– Horn Wrap (protección para el pomo en caso de silla Wade)
– Rope Strap
– Latigos de cinchar
– Horse Shoe Brand Hardware / Hebillas
– Estribos WD/ WD Stirrups (en caso de silla Wade)
Base Imponible: 3.200 €
IVA 21 %: 672 €
Precio con IVA: 3.872 €
Extras y complementos
Cuero Hermann Oak Natural
Cuero Hermann Oak Chestnut
Hand Made Tree (Warren Wright)
Monel Stirrups (Trina Weber)
Flat Botton Stirrups
Esta es una silla inspirada en un modelo que hice ya hace unos años. Algunos clientes me han pedido que les haga una silla similar, aunque yo procuro no hacer nunca la misma silla, especialmente evito repetir los dibujos de los repujados. La he fabricado sobre un «tree» Warren Wright, así como cuero Hermann Oak 13/15 oz., estribos Bell de 4″ de madera de roble y acero inoxidable, de Trina Weber.
C’est une selle inspirée d’un modèle que j’ai fabriqué il y a quelques années. Certains clients m’ont demandé de leur faire une selle similaire, bien que j’essaie de ne jamais faire la même, en particulier j’évite de répéter les dessins en relief. Je l’ai fabriqué sur un arçón Warren Wright, ainsi que du cuir Hermann Oak 13/15 oz, et étriers de 4 «, en chêne et acier inoxydable, de Trina Weber.
Esta silla en concreto lleva las aciones expuestas y repujadas con motivos florales con la conocida flor «wild rose» de 5 pétalos. Eso le da un ligero aire «Old Timer» aunque tan sólo sea por las aciones expuestas.
La silla en cuestión lleva un Flat Plate Rigging» en posición 7/8 que es la que más suelo utilizar en mis sillas. Los faldones están hechos con un patrón similar al de la silla de origen, así como el «Flat Plate».
Cette selle porte en particulier les motifs floraux exposés et en relief de la célèbre fleur «wild rose» à 5 pétales. Cela lui donne un léger air «Old Timer», même si ce n’est que pour les étrivières exposées.
La selle en question a une «Flat Plate Rigging» en position 7/8 qui est celle que j’utilise habituellement. Les jupes sont faites avec un motif similaire à celui de la selle originale, ainsi que de la «Flat Plate».
Antes de hacer el «Groundseat» suelo posicionar los faldones y el «Rigging», pues me permite tener un mejor control sobre la simetría de la silla y el ajuste de dichos elementos.
Avant de faire le «Groundseat», je positionne la jupe et le «Rigging», car cela me permet de mieux contrôler la symétrie de la selle et le réglage desdits éléments.
Dibujo primero todo el repujado sobre un papel y lo voy perfilando y corrigiendo sobre la marcha, hasta que le doy el visto bueno y lo paso a papel vegetal para después pasarlo al cuero a través de un buril especial, con la precaución de entreponer entre el cuero húmedo y el papel vegetal un film para no estropear éste último.
Tout d’abord, je dessine tout le relief sur un papier, je le dessine et je le corrige à la volée, jusqu’à ce que je lui donne le feu vert et que je le passe au papier végétal et que je le passe ensuite au cuir à travers un burin spécial, avec la précaution de le placer entre les cuir mouillé et papier végétal un film pour ne pas gâcher ce dernier.
Es muy importante el lucido de todos los cantos del cuero para que el conjunto presente un buen acabado. Yo lo hago todo de forma manual, humedeciendo el canto del cuero con una esponja, para luego frotarlo con jabón de glicerina, empiezo a frotar primero con una madera especial, para finalmente frotarlo vigorosamente con un trozo de lona, lo que quema y compacta las fibras del cuero y le da un elegante acabado.
Por último entrego todas mis sillas debidamente aceitadas y engrasadas.
Il est très important de faire une bonne finition sur tous les bords du cuir. Je fais tout à la main, en humidifiant le bord du cuir avec une éponge, puis en le frottant avec du savon à la glycérine, puis en commençant par frotter avec un bois spécial, pour enfin frotter vigoureusement avec un chiffon en toile, qui brûle et compacte les fibres de cuir et donne une finition élégante.
Para esta silla he usado un tree Wade (Ray Hunt) Timberline de 16″, así como cuero Hermann Oak 11/13oz. El Rigging es como el de la silla que aparece en el post anterior, un In-skirt pero, en este caso, con hebillas de Acero Inoxidable grabadas de HSB. Debajo de los faldones, como es habitual en mis sillas, he puesto piel de cordero curtida al vegetal (Shearling ) de 3/4″-7/8″ de grosor.
Pour cette selle, j’ai útilisé un Timberline Wade de 16 «(Ray Hunt), ainsi que du cuir Hermann Oak en cuir de 11/13 oz. Le Rigging ressemble à celui du post précédent, un In-skirt mais, dans ce cas, , avec des boucles en acier inoxydable gravées HSB. Sous les cartiers, comme d’habitude sur mes selles, j’ai mis une peau d’agneau (Shearling) tannée vegetale et avec une épaisseur de 3/4 «à 7/8» .
Detalle de la silla y Pecho Petral
Es una silla pensada para hacer rutas a caballo e incluso trabajar con ganado si se requiere. La forma del asiento y el acolchado proporciona una buena postura y comodidad asegurada durante largas horas. La mayoria de sillas Wade que hago son de cuero vuelto o piel girada, ya sea en su totalidad o parcialmente, sin embargo ésta es de piel lisa en su totalidad, con decoraciones en el cuerno, horquilla, cantle, faldones y back jockeys.
C’est une selle conçue pour faire des randonées à cheval et même travailler avec du bétail si nécessaire. La forme de l’assise et le rembourrage offrent une bonne position et un confort assuré pendant de longues heures. La plupart des selles Wade que je fabrique sont en cuir retourné , totalement ou partiellement, mais celle-ci est en cuir lisse dans son intégralité, avec des décorations sur la corne, la fourche, le troussequin, les jupes et les back jockeys.
Tambien dispone de un pecho petral en forma de «U» que es idóneo para éste tipo de sillas, esta hecho con cuero Hermann Oak doblado con latigo y la decoración va acorde con la silla que tambien cuenta, en la parte trasera del cantle, con un magnífico concho de plata hecho por Pedro Pedrini con el nombre de la clienta.
La selle est complête avec un collier de chasse en forme de «U» est idéal pour ce type de selle. Il est fabriqué en cuir Hermann Oak doublé avec du latigo. La décoration est en harmonie avec celle de la selle qui á aussi dérrière le troussequin un magnifique concho en argent de Pedro Pedrini portant le nom de la cliente.
Concho de plata de Pedro Pedrini con el nombre de la clientaGracias Pedro y Sonia !Merci Pedro et Sonia !
De isla a isla… El armazón que he usado para la elaboración de esta silla, un Warren Wright de 16 1/2″, viajó desde la isla Norte de Nueva Zelanda cerca de Auckland, para acabar en otra gran isla, en este caso no tan lejos de mi taller, en la isla de Gran Canaria.
D’île en île … L´arçón utilisé pour la construction de cette selle, un Warren Wright 16 1/2″, est venu de l’île du Nord de la Nouvelle-Zélande, près d’Auckland, pour aboutir sur une autre grande île ce cas pas si loin de mon atelier, sur l’île de Grande Canarie en Espagne.
El hierro del cliente en el cuerno
Para esta silla he utilizado cuero de primera calidad Hermann Oak, color Natural de 11/13 oz. El acolchado de los faldones es de piel de oveja curtida al vegetal color «Golden». Lleva cincha barriguera y unas correas «billets» dobladas con cuero latigo. Es una silla que combina la piel lisa y la piel girada, sin decoración, salvo las iniciales o hierro del cliente en el cuerno y en la parte trasera del «cantle».
Pour cette selle, j’ai utilisé du cuir de première qualité Hermann Oak, couleur naturelle de 11/13 oz. Le rembourrage des cartiers est fait de peau de mouton tannée végétale couleur «Golden». Il porte une sangle arrière et des «billets» doublés avec du cuir latigo. C’est une selle qui combine peau lisse et peau rétourné, sans décoration, à l’exception du «brand» du client dans la corne et dans le dos du «cantle».
Detalle del seat jockey y faldones en la última fase de montaje
A fin de aligerar el peso, la silla en cuestión está hecha con un In-skirt Rigging con la misma hebilla #777 en acero Inoxidable que uso a menudo en los Flat plate Rigging. A diferencia de lo que pueda parecer, un In-skirt Rigging bien construido puede ser igual de resistente que un Flat Plate Rigging. Otra cosa es el tema estético que, aunque me gusta el de esta silla en cuestión, prefiero un Flat Plate.
Afin d’alléger le poids, la selle en question est fabriquée avec un Rigging In-skirt avec la même boucle en acier inoxydable # 777 que j’utilise souvent dans le Flat Plate Riggings. Contrairement à ce qu’il peut paraître, un In-skirt Rigging bien construit peut être aussi solide qu’un Flat Plate Rigging. Une autre chose est le thème esthétique que, même si j’aime bien la selle en question, je préfère un Flat Plate.
Hace alrededor de un año me pidieron que instalara unos recubrimientos de cuero «stirrup caps» , en un par de estribos. No suelo hacer muchos, así que me acordé de que no tenía el utillaje que se usa para éste propósito en la máquina de coser grande, puesto que la máquina pequeña con la que hacía éste trabajo estaba estropeada. Una vieja y más que utilizada Tippmann Boss.
Entre que disponía de poco tiempo y que la empresa a la que pedí dicho utillaje no mostraba mucho interés, o no sabían de que les estaba hablando, decidí coser los recubrimientos de los estribos a mano.
Eran unos estribos muy buenos, así que pensé que merecían una costura a su altura, y la verdad es que desde entonces he decidido prescindir de dicho utillaje para la máquina de coser. Y es que en este caso tiene bastante sentido hacer las costuras a mano, puesto que el resultado final es mucho mejor y salta a la vista.
A diferencia de unos faldones donde se cose siguiendo un canal de costura, en el caso de estos recubrimientos, la costura hecha a mano se hace sobre la línea que marca la tenaza cuando se junta y se pega las piezas de cuero que componen el recubrimiento, algo parecido a cuando se hace la costura de la cabeza de un cuerno. De ésta manera, las costuras quedan lo más cerca posible del estribo, mejorando el acabado, cosa que no ocurriría en éste caso si lo hiciera con la máquina de coser.
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